Direkte Einträge im GWV
GWV 1115/13 |
Wenn die Meeresfluten schlagen |
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GWV 1115/18 |
Ich liege und schlafe ganz in Frieden |
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GWV 1115/24 |
Gott führt die Seinen wunderbar |
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GWV 1115/29 |
Zion klagt mit Angst und Schmerzen |
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GWV 1115/34 |
Herr die Wasserströme erheben sich |
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GWV 1115/35 |
Die Wasserwogen im Meer sind gross |
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GWV 1115/40 |
Herr Gott Zebaoth wer ist wie du |
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GWV 1115/43 |
Der Heiland ruht auf Flut und Wellen |
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GWV 1115/46 |
Erhöre uns nach der wunderlichen Gerechtigkeit |
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GWV 1115/51 |
Wenn die Gerechten schreien |
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GWV 115 |
Monatliche Clavir Früchte (7) – Julius |
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GWV 1150/09 |
Ach wo nun hin |
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GWV 1150/12 |
Ein Weltkind sinnet Tag und Nacht |
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GWV 1150/16 |
Führ uns Herr in Versuchung nicht |
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GWV 1150/21 |
Tu Rechnung Rechnung will Gott |
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GWV 1150/23 |
Wer sich lässet dünken er stehe |
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GWV 1150/25 |
Das Antlitz des Herrn |
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GWV 1150/26 |
Machet euch Freunde mit dem ungerechten Mammon |
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GWV 1150/27 |
Gott wird alle Werke |
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GWV 1150/29 |
Wohl dem der sich des Dürftigen annimmt |
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GWV 1150/30 |
Dafür halte uns jedermann |
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GWV 1150/35 |
Des Gesetzes Werk ist beschrieben |
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GWV 1150/40 |
Macht euch doch mit dem Mammon Freunde |
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GWV 1150/44 |
Der Herr schauet vom Himmel |
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GWV 1150/45 |
Der grosse Gott der Herr |
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GWV 1150/46 |
Machet euch Freunde mit dem ungerechten Mammon |
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GWV 1150/47 |
Ihr Gläubigen lernt von der Welt |
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GWV 1150/49 |
Wo denkt ihr hin |
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GWV 1150/51 |
Mein Herz wie hast du Haus gehalten |
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GWV 1150/52 |
Irret euch nicht |
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GWV 1150/53a |
Du Herr Gott Zebaoth Gott Israel |
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GWV 1150/53b |
Der Wahn der Welt ist schrecklich toll |
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GWV 1151/13 |
Wer soll Israel, dem Armen |
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GWV 1151/14 |
Schicket euch in die Zeit |
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GWV 1151/19 |
Mich jammert herzlich |
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GWV 1151/21 |
Sehet darauf dass nicht jemand Gottes Gnade |
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GWV 1151/22 |
Seht Jesus weint |
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GWV 1151/24 |
Seht Jesus weint |
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GWV 1151/26 |
Bessre dich Jerusalem |
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GWV 1151/28a |
Jerusalem fället dahin |
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GWV 1151/28b |
Schau hier die Rabenart |
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GWV 1151/29 |
Der Herr hat seine Stadt verlassen |
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GWV 1151/31 |
Ich eifre mich schier zu Tode |
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GWV 1151/32 |
Seht Jesus weint da Salem lacht |
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GWV 1151/33 |
Wo viel Gottlose sind |
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GWV 1151/34 |
Jesus' Augen stehn voll Tränen |
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GWV 1151/35 |
Die Zeit der Heimsuchung ist gekommen |
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GWV 1151/37 |
Jesus' Augen stehn voll Tränen |
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GWV 1151/40 |
Jerusalem fället dahin |
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GWV 1151/44 |
Seht Jesus weint ob Salems Sünden |
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GWV 1151/45 |
Jesus weint ob Salems Schaden |
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GWV 1151/46 |
Gott warum verstössest du uns |
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GWV 1151/47 |
Es steht geschrieben |
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GWV 1151/52 |
Seht Zions König weint |
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GWV 1151/53 |
Jesus kommt zum Trost der Sünder |
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GWV 1152/09 |
Treibe doch aus meinem Herzen |
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GWV 1152/12a |
Ich verschmachte fast |
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GWV 1152/12b |
Mein Herz schwimmt in Blut |
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GWV 1152/16 |
Gott ist für uns gestorben |
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GWV 1152/18 |
Sehet zu tut rechtschaffne Früchte der Busse |
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GWV 1152/20 |
Gottlob mein Glaube stehet feste |
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GWV 1152/21 |
Wer seine Missetat leugnet |
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GWV 1152/23 |
Das Wort vom Kreuz ist eine Torheit |
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GWV 1152/25 |
Der Herr übet Gewalt |
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GWV 1152/26 |
Ach grosser Gott mein Herz |
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GWV 1152/27 |
Kommet her und sehet die Werke |
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GWV 1152/30 |
Herr Jesu Christ du höchstes Gut |
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GWV 1152/35 |
So halten wir es nun |
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GWV 1152/36 |
Dies Volk ehret mich mit den Lippen |
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GWV 1152/40 |
Kommt wir wollen wieder zum Herrn |
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GWV 1152/43 |
Vater schau ich fall'zu Fusse |
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GWV 1152/44 |
Wer seine Missetat leugnet |
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GWV 1152/45 |
Alle die sich demütigen |
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GWV 1152/46 |
Ach Herr mich armen Sünder |
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GWV 1152/49 |
Der Herr ist nahe bei denen |
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GWV 1152/51 |
Herr Jesu Christ du höchstes Gut |
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GWV 1152/53a |
Die Opfer die Gott gefallen |
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GWV 1152/53b |
Herr grosser Gott ach sieh doch |
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GWV 1153/09a |
Mich überfällt mein Kreuz |
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GWV 1153/09b |
Ach was soll ich Sünder machen |
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GWV 1153/13 |
Was Gott tut das ist wohlgetan |
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GWV 1153/14 |
Der Herr hat alles wohlgemacht |
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GWV 1153/16 |
Gottes Kraft ist in den Schwachen |
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GWV 1153/19 |
Wir sind krank |
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GWV 1153/21 |
Gelobet sei der Herr täglich |
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GWV 1153/23 |
Nicht uns Herr |
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GWV 1153/24 |
Ach Jesu heile doch die Plagen |
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GWV 1153/25 |
Freuet euch mit den Fröhlichen |
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GWV 1153/27 |
Meine Kindlein lasset uns nicht lieben |
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GWV 1153/29 |
Habe deine Lust an dem Herrn |
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GWV 1153/31 |
Ich hoffe darauf dass du so gnädig bist |
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GWV 1153/32 |
Das Verlangen der Elenden hörest du Herr |
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GWV 1153/33 |
Tue deinen Mund auf für die Stummen |
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GWV 1153/34 |
Selig sind die aus Erbarmen |
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GWV 1153/35 |
Singet dem Herrn ein neues Lied |
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GWV 1153/40 |
Gebet unserm Gott allein die Ehre |
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GWV 1153/41 |
Jesu rege mein Gemüte |
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GWV 1153/43 |
Ach welchen Jammer bringt die Sünde |
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GWV 1153/44 |
Mein Jesus seufzet |
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GWV 1153/45 |
So ermahne ich nun |
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GWV 1153/46 |
Wer ist der gut Leben begehret |
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GWV 1153/47 |
Er hat alles wohl gemacht |
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GWV 1153/53 |
Höchster Formierer |
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GWV 1154/09a |
Alle eure Dinge |
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GWV 1154/09b |
Meine Seufzer meine Klagen |
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GWV 1154/12a |
Das Christentum so Gott gefallen soll |
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GWV 1154/12b |
Zähle meine Flucht |
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GWV 1154/20 |
Lass deinen Stolz |
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GWV 1154/23 |
So halten wir es nun |
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GWV 1154/25 |
O Gottes Sohn von Ewigkeit |
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GWV 1154/26 |
Du sollst Gott deinen Herrn lieben |
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GWV 1154/27 |
Fröhliche Stunden |
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GWV 1154/30 |
Eure Rede sei allezeit lieblich |
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GWV 1154/36 |
O Gottes Sohn von Ewigkeit |
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GWV 1154/38 |
Meine Kindlein lasset uns nicht lieben |
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GWV 1154/39 |
Wer Ohren hat zu hören höre |
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GWV 1154/40 |
So jemand spricht ich liebe Gott |
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GWV 1154/41 |
Ringet danach dass ihr durch die enge Pforte |
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GWV 1154/42 |
Wer Jesum liebt |
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GWV 1154/43 |
Selig sind deine Männer |
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GWV 1154/46 |
Ach Jesu wir sind wund |
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GWV 1154/48 |
Selig sind deine Leute |
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GWV 1154/49 |
Wandelt in der Liebe |
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GWV 1154/53 |
Ach dass die Hülfe aus Zion über Israel käme |
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GWV 1155/09a |
Wo willst du hin betrübte Seele |
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GWV 1155/09b |
Die Krankheit so mich drückt |
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GWV 1155/13 |
Undankbarvolle Welt |
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GWV 1155/16 |
Mein Gott woran liegts doch |
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GWV 1155/19 |
Jesu lieber Meister |
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GWV 1155/22 |
Rufe Gott im Leiden an |
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GWV 1155/24 |
Erfreue uns wieder |
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GWV 1155/25 |
Lasset uns hinzutreten zum Gnadenstuhl |
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GWV 1155/28 |
Gelobet sei der Herr täglich |
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GWV 1155/29 |
Opfre Gott Dank und bezahle |
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GWV 1155/31 |
Opfre Gott Dank und bezahle |
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GWV 1155/32 |
Ach Gott wie elend sind wir dran |
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GWV 1155/33 |
Wer seine Ohren verstopfet |
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GWV 1155/34 |
Der Herr höret die Armen |
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GWV 1155/35 |
Das ist ein köstlich Ding |
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GWV 1155/36 |
Es ist eine Art |
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GWV 1155/37 |
Wehe mir dass ich ein Fremdling bin |
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GWV 1155/39 |
Erbarm dich mein o Herre Gott |
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GWV 1155/40 |
Liebet eure Feinde so wird euer Lohn |
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GWV 1155/41 |
Jesus' Liebe heilt die Kranken |
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GWV 1155/42 |
Wo bleiben denn die Neune |
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GWV 1155/43 |
Erbarm dich mein o Herre Gott |
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GWV 1155/45 |
Wer Dank opfert der preiset mich |
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GWV 1156/09 |
Wer nur den lieben Gott lässt walten |
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GWV 1156/23 |
So wir im Geiste leben |
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GWV 1156/26 |
Sorget nicht für den andern Morgen |
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GWV 1156/27 |
Befiehl du deine Wege |
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GWV 1156/38 |
Du bist ein Mensch |
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GWV 1156/39 |
Ihr sollt nicht sorgen |
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GWV 1156/40 |
Lasset uns doch den Herrn |
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GWV 1156/41 |
Dass Gott sei ist ihnen offenbar |
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GWV 1156/42 |
Die Liebe leidet nicht Gesellen |
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GWV 1156/43 |
Ihr Menschen richtet euch empor |
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GWV 1156/46 |
Sehet die Vögel unter dem Himmel |
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GWV 1156/47 |
Die Himmel erzählen die Ehre Gottes |
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GWV 1156/48 |
Herr wie sind deine Werke so gross |
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GWV 1156/49 |
Von Gott will ich nicht lassen |
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GWV 1156/53 |
Befiehl dem Herrn deine Wege |
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GWV 1157/09a |
Der Mensch vom Weibe geboren |
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GWV 1157/09b |
Bestelle dein Haus |
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GWV 1157/13 |
Ach Herr lehr uns bedenken |
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GWV 1157/16 |
Wenn man meinen Jammer wäget |
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GWV 1157/21 |
Ach Herr lehr uns bedenken wohl |
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GWV 1157/24 |
Gott eilet mit den Seinen |
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GWV 1157/25 |
Ach Sterbliche bedenkt das Ende |
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GWV 1157/27 |
Alles Fleisch ist wie Gras |
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GWV 1157/28 |
Ach wie nichtig ach wie flüchtig |
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GWV 1157/29 |
O süsses Wort das Jesus spricht |
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GWV 1157/31 |
Ein Mensch ist in seinem Leben wie Gras |
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GWV 1157/32 |
O süsses Wort das Jesus spricht |
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GWV 1157/33 |
Rühme dich nicht des morgenden Tags |
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GWV 1157/34 |
Lass die Weinenden nicht ohne Trost |
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GWV 1157/35 |
Ihr werdet traurig sein |
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GWV 1157/37 |
Es begab sich dass Jesus |
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GWV 1157/39 |
Deine Toten werden leben |
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GWV 1157/40 |
Wie gar nichts sind alle Menschen |
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GWV 1157/41 |
Was ist der Mensch ein Erdenkloss |
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GWV 1157/42 |
Sagt was sind doch unsre Tage |
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GWV 1157/43 |
Unser Leben fähret dahin |
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GWV 1157/45 |
Wer weiss wie nahe mir mein Ende |
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GWV 1157/47 |
Du hast deinem Volk |
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GWV 1158/12 |
Wer sich aus Hochmut selbst erhöht |
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GWV 1158/16 |
Vertraget einer den Andern |
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GWV 1158/19 |
Gedenke des Sabbattages |
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GWV 1158/26 |
Lauert nur ihr Otterschlangen |
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GWV 1158/27 |
Beschliesset einen Rat |
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GWV 1158/33 |
Der Gerechte hält sich weislich |
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GWV 1158/36 |
Der Gottlose lauert im Verborgenen |
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GWV 1158/40 |
Habt einerlei Sinn untereinander |
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GWV 1158/41 |
Sehet zu dass niemand Böses |
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GWV 1158/42 |
Mein Heiland deiner Tugend Licht |
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GWV 1158/43 |
Der Schönste unter Menschenkindern |
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GWV 1158/44 |
Lasset euer Licht leuchten |
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GWV 1158/45 |
Seid ohne Tadel |
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GWV 1158/46 |
Gedenke des Sabbattages |
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GWV 1158/48 |
Haltet meinen Sabbat |
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GWV 1158/49 |
Die Feinde wollen Jesum fangen |
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GWV 1158/53 |
Gott sei mir gnädig denn Menschen wollen |
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GWV 1159/12a |
Erforsche mich Gott und erfahre mein Herz |
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GWV 1159/12b |
Lass uns in deiner Liebe |
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GWV 1159/13 |
Ich liebe Jesum voller Freuden |
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GWV 1159/19 |
Die Hauptsumma des Gebots ist Liebe |
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GWV 1159/23 |
Gott ist treu |
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GWV 1159/24 |
Suchet in der Schrift |
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GWV 1159/29 |
Wer nach Gottes Wort fraget |
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GWV 1159/31 |
Wohl den Menschen die dich |
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GWV 1159/32 |
Wir haben erkannt und geglaubet |
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GWV 1159/33 |
Wer fähret hinauf gen Himmel |
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GWV 1159/34 |
Jesus hat die rechte Lehre |
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GWV 1159/35 |
Wenn einer alle Ding' verstünd' |
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GWV 1159/37 |
Der Herr hat gesagt zu meinem Herrn |
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GWV 1159/40 |
Herr Christ der einig Gottes Sohn |
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GWV 1159/41 |
Vater die Stunde ist hier |
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GWV 1159/42 |
Wenn einer alle Ding' verstünd' |
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GWV 1159/43 |
Die Welt weiss jetzo viel zu fragen |
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GWV 1159/44 |
O Jesus Christ mein höchstes Licht |
![]() ![]() | Sacred Cantata | |
GWV 1159/45 |
Alle Schrift von Gott eingegeben ist |
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GWV 1159/47 |
Der Herr sprach zu meinem Herrn |
![]() ![]() | Sacred Cantata |
Einträge in den PDF-Dokumenten der Kantaten
Keinen Text in den Kantaten gefunden! |
Einträge bei CD-Einspielungen, Videos, Büchern, Dissertationen, usw.
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Bach & mehr: Kantaten und Kammermusik
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Bach and his rivals
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Bach: Solokantaten für Alt/Bass
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Barocke Kantaten & Geistliche Konzerte für Bass und Violine
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Basskantaten
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Cantata, Concerto & Sonata: Johann Sebastian Bach and his German contemporaries
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CD: Graupner-Kantaten (Marie Luise Werneburg, Dominik Wörner, Kirchheimer BachConsort, Rudolf Lutz)
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Christoph Graupner - Wo willst du hin betrübte Seele, Cantata 1709
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Christoph Graupner: Solo- & Dialog-Kantaten
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Epiphanias-Kantaten
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Frohlocke, werte Christenheit
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Geistliches Konzert Darmstädter Meister des 17.-20. Jahrhunderts
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Graupner: Herr, die Wasserströme erheben sich (Herreweghe)
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Herzens-Lieder (German Barocque Cantatas)
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Instrumental and Vocal Music Vol. 2
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Partitas pour clavecin Vol. 7
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Two Overtures, Cantata
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Sonstiger Content
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An evening with Christoph Graupner
Ausführende:
Datum: Dienstag, 8. Dezember 2020, 19.30 Uhr
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Aus der Werkstatt der Darmstädter Hofkapelle
Ausführende:
Datum: 15. November 2015
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Aus der Werkstatt der Darmstädter Hofkapelle
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Bach Graupner Cantatas
Ausführende:
Datum: Donnerstag, 6. April 2017, 19.00 Uhr
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Barockfestival Cydonia barocca 2017Start des neuen Barockfestivals Cydonia barocca mit viel Musik von Christoph Graupner in FlandernDrei große Namen der deutschen Barockmusik haben am Pfingstwochenende (3. - 5. Juni 2017) die Innenstadt von Gent zum Klingen gebracht: Musik von Bach, Telemann und Graupner gab es nicht nur in der wunderbaren St. Jacobskerk, sondern auch in der großzügigen Anlage der ehemaligen St. Pietersabtei, in diversen historischen Stadt-häusern, im Konservatorium und im Klavierzentrum Quattre Mains zu hören. Gent, Barockmusik-Fans als eines der flämischen Zentren für Alte Musik bekannt, verbindet mit Christoph Graupner bereits eine lange Geschichte. Florian Heyerick, selbst aus Gent stammend und heute Professor am Konservatorium der Stadt, setzt sich bereits seit Jahrzehnten intensiv mit Graupners Musik auseinander und kann heute zurecht als der weltweit erfahrenste Interpret seiner Werke gelten. Auch in seiner Heimatstadt hat Heyerick immer wieder Kantaten Graupners auf seine Konzertprogramme gesetzt, besonders im Gedächtnis geblieben ist sein Graupner-"Marathon" im Gedenkjahr 2010. Und erst im Frühjahr 2017 erschienen beim Label CPO drei Kantaten aus dem Passions-Zyklus von 1741, zuvor waren sie 2016 in einem Konzert in der Darmstädter Pauluskirche auf Einladung der Christoph-Graupner-Gesellschaft aufgeführt und von CPO mitgeschnitten worden. Nun hat Heyerick ein neues Festival ins Leben gerufen: Cydonia barocca widmet sich fortan jährlich zu Pfingsten einem bestimmten Musikinstrument, das bei den drei großen Komponisten Bach, Telemann und Graupner gleichermaßen von Bedeutung ist und das jeweils im Zentrum der Veranstaltung steht. Neben den verschiedenen Konzertformaten (sie reichen von der ganz intimen Kammermusikformation zweier Musiker bis zum großen Kantatenensemble mit immerhin drei- bis vierstimmig besetzten Singstimmen) gibt es Vorträge, die den Interessierten genauere Einblicke in die Verwendung des jeweiligen Schwerpunkt-Instrumentes geben wollen. Dass in diesem Jahr die neue Festival-Reihe mit der Blockflöte eröffnet wurde, dürfte neben der objektiv außerordent-lichen Bedeutung, die das Instrument in der Alte-Musik-Bewegung in Flandern hat, auch ganz persönlich motiviert gewesen sein: Schließlich hat sich Heyerick, bevor er sich mehr und mehr auf das Cembalo-Spiel und das Dirigieren von Konzerten verlegte, zunächst als Blockflötist einen Namen gemacht. Eingeladen hatte er eine ganze Reihe renommierter Kolleg*innen aus dem In- und Ausland: Sabrina Frey, Ruth Van Killegem, Natalie Michaud, Patrick Denecker, Bart Coen, Dimos De Beun, Tomma Wessel - sie alle waren nach Gent gekommen und beeindruckten nicht nur die ohnehin eingefleischten Block-flötenfans. Besonders stupend-virtuos fiel die Darbietung von Sabrina Frey mit dem Solopart aus Graupners Kantate Du sollst Deinen Herrn lieben (1726) aus, aber auch die Interpretation seiner Triosonate für zwei Blockflöten beeindruckte das zahlreiche erschienene Publikum. Ausschnitt aus der Generalprobe von Graupners Kantate “Du sollst Deinen Herrn lieben” GWV 1154/26 Nach dem Eröffnungskonzert am Abend des 3.6. wurde an den beiden folgenden Tagen in den verschiedenen Konzert-räumen sozusagen non-stop Musik geboten. Am Sonntag Vormittag verband sich im herrlichen Kapitelsaal der St. Pietersabtei musikalischer Vortrag Florian Heyerick und seine Musiker bei der Probe für das Abschlusskonzert in der St. Jacobskerk Florian Heyerick und seine Musiker bei der Probe für das Abschlusskonzert in der St. Jacobskerk mit drei Vorträgen, die dem Publikum die Bedeutung der Blockflöte für den jeweiligen Komponisten nicht zuletzt mit Hörbeispielen deutlich machten: Patrick Peire (Gent) sprach über Johann Sebastian Bach, Florian Heyerick über Georg Philipp Telemann und Ursula Kramer (Mainz/Darmstadt, Vorsitzende der CGG) über Christoph Graupner und die Blockflöte. Es war der Beginn einer längerfristig angelegten Kooperation, die die Christoph-Graupner-Gesellschaft mit Cydonia barocca geschlossen hat. Im kommenden Jahr wird die Viola und Viola d'amore im Mittelpunkt des zweiten Festival-Jahres stehen. Wieder werden sich Konzerte und Vorträge um die deutsche Trias Bach - Telemann - Graupner drehen, diesmal unter dem Aspekt der Verwendung der Viola d'amore. Die Ausstellung des historischen Darmstädter Instruments aus dem Besitz von Heinz Berck, Mitglied der Christoph-Graupner-Gesellschaft, ist bereits gesetzt. Veröffentlichung: 19. November 2017 |
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Barockfestival Cydonia barocca in GentAuch in diesem Jahr wird die flämische Stadt Gent über das Pfingstwochenende voll von barocken Klängen sein: Florian Heyerick setzt in Kooperation mit der CGG sein im letzten Jahr aus der Taufe gehobenes Festival Cydonia baroccafort. Wie schon 2017 werden wieder Kompositionen der drei großen Barockkomponisten Bach, Telemann und Graupner zu hören sein – mit einem starken Schwerpunkt auf den Werken des Darmstädter Hofkapellmeisters. Denn: im Mittelpunkt des diesjährigen Festivals steht (nach der Blockflöte im vergangenen Jahr) die Viola bzw. die Viola d'amore, von der Graupner besonders intensiv Gebrauch gemacht hat. Graupner hatte eine ausgesprochene Vorliebe für zarte und abgedunkelte Klangfarben (nicht nur bei den Streich- sondern auch den Blasinstrumenten), und dazu passte der verschattete Ton der Viola d'amore hervorragend. Es erklingen folgende Werke von Christoph Graupner (1683-1760):
sowie weitere Werke von Georg Philipp Telemann und Johann Sebastian Bach. Verschiedene Ausführende. Einzelheiten entnehmen Sie bitte der Webseite.
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Baroque Brüder
Ausführende:
Datum: Samstag, 14. Oktober 2017, 17.00 Uhr
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Café Zimmermann
Ausführende:
Datum: Samstag, 24. Mai 2018, 20.00 Uhr
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Cantata Vespers
Ausführende:
Datum: Samstag, 19. August 2017, 17.00 Uhr
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Cantates Baroques Allemandes
Ausführende:
Datum: Samstag, 14. Oktober 2017, 20:00 Uhr
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Cydonia BaroccaDas jährliche Pfingsten-Barockfestival in Gent (B) - Musik - Stadt - Quitte: Konzerte, Vorlesungen, Workshops, Meisterkurse, Open Stage, Telemarathon, Jazzsession, Familienkonzert, Kinderatelier, und vieles mehr. Folgende Werke wurden aus einer großen Auswahl gespielt:
Ausführende:
Datum: Samstag, 3. Juni 2017, 8.30 Uhr bis Montag, 5. Juni 2017, 18.30 Uhr
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Darmstädter Hofmusiker: Vokalmusik von Christoph Graupner und Johann Christian Heinrich Rinck
Ausführende:
Datum/Ort:
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Dominik WörnerDominik Wörner
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Drei geistliche Kantaten für Solostimmen
Ausführende:
Datum: 15. Oktober 2005
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Drei geistliche Kantaten für Solostimmen15. Oktober 2005: Bessunger Kirche (Petrusgemeinde), Darmstadt
Ausführende:
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EhrenmitgliedschaftEhrenmitgliedschaftIn der Jahreshauptversammlung der Christoph-Graupner-Gesellschaft 2019 wurde das Thema Ehrenmitgliedschaft für verdiente Musiker vorgetragen und darüber positiv abgestimmt. Die Christoph-Graupner-Gesellschaft freut sich, folgende Personen als Ehrenmitglieder begrüßen zu können::
Geneviève Soly
Florian Heyerick
Miriam Feuersinger
Dominik Wörner
Sabrina Frey
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Ein sommerliches Konzert mit Kantaten von Christoph Graupner sowie seinen Zeitgenossen Gottfried Heinrich Stölzel und Johann Sebastian Bach
Ausführende:
Datum/Ort: Samstag, 27. Juli 2019, 19.00 Uhr; Evang.-luth. Kirche St. Peter & Paul, Erlangen-Bruck (D)
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Geistliches Konzert mit Passionsmusik
Ausführende:
Datum: Samstag, 30. März 2019, 17:00 Uhr
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Geneviève SolyGeneviève Soly
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Graupner der LuxusklasseSechs Kantaten von Christoph Graupner an einem Abend benötigen gut 2 1/2 Stunden Sitzfleisch und Genussfähigkeit. Auch wenn es noch ca. 250 Jahre dauern würde, bis alle Graupner-Kantaten so aufgeführt wären, genossen haben wir vom Graupner-Vorstand den Abend am 4.1.2020 in Kirchheim an der Weinstraße mit Kantaten und obligatem Fagott sehr. Nicht nur das hochkarätige Gesangsteam mit Dominik Wörner (Bassbariton), Georg Poplutz (Tenor), Franz Vitzthum (Altus) sowie Monika Mauch (Sopran), die für die erkrankte 1155-ehrenmitglied-miriam-feuersinger">Miriam Feuersinger kurzfristig einsprang, sondern auch das Kirchheimer BachConsort mit den Solisten Sergio Azzolini (Barockfagott), Thomas Müller und Olivier Picon (Naturhorn), Christian Leitherer und Francesco Spendolini (Chalumeau) und der Konzertmeisterin Swantje Hoffmann (Violine) unter der Leitung von Florian Heyerick erweckten die sechs Kantaten zu neuem Leben. Jede der Kantaten, die den Kirchenkreis vom 2. Advent bis 2. Ostertag umspannten, hatte mindestens eine Arie, die vom obligaten, virtuos eingesetzten Fagott begleitet wurde. Was für ein Klangereignis! Sergio Azzolini am Barockfagott hatte neben der Continuobegleitung wahrlich genug zu tun und begeisterte durch Ausdrucksintensität wie virtuose Technik auf höchstem Niveau. Der Abend vermittelte einen Eindruck davon, welche Qualität an Musikern Christoph Graupner am Anfang des 18. Jahrhunderts am Darmstädter Hof zur Verfügung gestanden haben müssen.
Veröffentlichung: 6. Januar 2020
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Graupner hörenMusik von Christoph Graupner auf über 100 Musikträgern finden Sie in unserer Diskographie, auf Videoeinspielungen und bei zahlreichen Bestellportalen und Streamingportalen im Internet. Nutzung der Musikbeispiele auf dieser Webseite mit ausdrücklicher Genehmigung der jeweiligen Label. Keyboard Works (partita) GWV 101-150
Chamber Music (sonata) GWV 201-219
Concerto´s (concerto) GWV 301-344
Overture (ouverture) GWV 401-485
Symphonies (sinfonia) - GWV 501-612
Kirchenkantaten (cantata) GWV 1100/xx - 1300/xx
Sonstiges ohne GWV
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GWV-Kantaten-Systematik
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Ich weiß, dass mein Erlöser lebtKonzert im Rahmen der Silbermann-Tage 2017
Ausführende:
Datum: Samstag, 16. September 2017, 20:00 Uhr
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In den 500 Jahren der Reformation: BUXTEHUDE, GRAUPNER, REINCKEN
Ausführende:
Datum: Samstag, 14. Oktober 2017, 18:00 Uhr
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Kantate "Ach Herr mich armer Sünder" im ARD Nachtkonzer
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Kantate "Ach Herr mich armer Sünder" im ARD Nachtkonzert
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Kantate "Die Wasserwogen im Meer sind groß" auf SWR 2
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Kantate "Die Wasserwogen" im Deutschlandfunk
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Kantate "Erbarme dich" auf SWR 2
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Kantate "Es begab sich" auf HR 2 Kult
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Kantate "Es begab sich" auf SWR 2
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Kantate "Herr, die Wasserströme erheben sich" auf SWR 2
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Kantate "Herr, die Wasserströme erheben sich" auf WDR 3
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Kantate "Mein Herz schwimmt in Blut" im RBB Kulturradio
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Kantate "Von Gott will ich nicht lassen" auf MDR Kultur
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Kantate "Von Gott will ich nicht lassen" auf RBB Kulturradio
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Kantate "Von Gott will ich nicht lassen" auf RBB Kulturradio
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Kantate "Von Gott will ich nicht lassen" im ARD Nachtkonzert
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Kantate "Von Gott will ich nicht lassen" im Deutschlandf
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Kantate "Von Gott will ich nicht lassen" im Deutschlandfun
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Kantate "Von Gott will ich nicht lassen" im Deutschlandfunk
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Kantate "Von Gott will ich nicht lassen" im RBB Kulturradio
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Kantate "Wer weiß, wie nahe mir" und Concerto GWV 343 auf Deutschlandfunk Kultur
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Kantate "Zähle meine Flucht" auf HR2 Kultur
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Kantate "Zähle meine Flucht" auf MDR Klassik
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Kantate "Zähle meine Flucht" auf SWR
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Kantate "Zähle meine Flucht" auf SWR 2
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Kantate "Zähle meine Flucht" auf SWR 2 (2)
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Kantatengottesdienst in der Marktkirche zu Halle
Ausführende:
Datum: Sonntag, 22. Oktober 2017, 10.00 Uhr
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Kantatenkonzert 2010
Ausführende:
Datum: Sonntag, 26. September 2010, 18.00 Uhr
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Kantatenkonzert Graupner & Bach
Ausführende:
Datum: Samstag, 7. Januar 2017, 19.00 Uhr, Sonntag, 8. Januar 2017, 15.00 Uhr
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Kirchenmusik im Oktober an der Marktkirche zu Halle
Ausführende:
Datum: Sonntag, 20. Oktober 2019, 10:00 Uhr
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Kirchenmusik im September an der Marktkirche zu Halle
Ausführende:
Datum: Sonntag, 27. September 2020, 10:00 Uhr
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Kirchenmusik in der Marktkirche zu Halle
Ausführende:
Datum: Sonntag, 13. November 2016. 10.00 Uhr
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Konzert: Zum 250. Todestag des Darmstädter Hofkapellmeisters
Ausführende:
Datum: 31. Oktober 2010
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Liebster Jesu
Ausführende:
Datum: Dienstag, 31. März 2020, 20.00 Uhr
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Lift your eyes to heaven: four sacred cantatas by Christoph Graupner
Ausführende:
Datum: Sonntag, 3. Februar 2019, 15:00 Uhr
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LinksLinks
Musikalische Gesellschaften in inhaltlicher und/oder vereinsrechtlicher Assoziierung mit der Christoph-Graupner-Gesellschaft
Förderer, Partner und Sponsoren
Material zu Christoph Graupner
Wissenschaftliche Einrichtungen
Namensträger von „Christoph Graupner“
Graupner und die QuitteWas hat die Quitte mit Graupner zu tun? Florian Heyerick, der ja als Ehrenmitglied einige Graupnerwerke aufgeführt hat, hat die Quitte bei seinem Barockfestival in Gent (B) rund um Bach, Telemann und Graupner als Symbol gewählt. Unter anderem hat er ein Bier herstellen lassen, das auf der Rückseite folgendes trägt: "Delicious while listening to music of Bach, Telemann and Graupner."
Ensembles, die Musik von Christoph Graupner spiel(t)en<?php require_once JPATH_PLATFORM . '/rwl_ensembles.php'; ?>
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Mein Herze singt und spielt dem HerrnKantaten der Hoffnung und Glaubenszuversicht aus dem Barock
Ausführende:
Datum: Sonntag, 6. August 2017, 18:00 Uhr
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Miriam FeuersingerMiriam Feuersinger
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Musik & Wort zur Christnacht
Ausführende:
Datum: Sonntag, 24. Dezember 2017, 23.00 Uhr
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Musik für Schloss und Hof
Ausführende:
Datum: Donnerstag, 3. August 2017, 20:00 Uhr
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Psalm 19 "Die Himmel erzählen"11. Frankfurter Tehillim-Psalmen-Projekt
Ausführende:
Datum: Montag, 11. Juni 2018, 19.30 Uhr
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RezeptionZur Rezeptionsgeschichte der Werke Graupners"Der Graupner bleibet" – mit diesem lapidaren Statement setzte der Darmstädter Landgraf Ernst Ludwig einst den Schlussstrich unter die heimlich verfolgte Bewerbung Graupners um das Amt des Thomaskantorats in Leipzig: Graupner kam aus Darmstadt nicht mehr weg. Weitere 30 Jahre lang wirkte er aktiv als Hofkapellmeister, weitere sechs Jahre verblieben ihm erblindet bis zu seinem Tod 1760. Schon bald darauf gerieten seine Werke in Vergessenheit. Zwar wurden all seine Manuskripte, die er während seiner langen Anstellung am Hof in Darmstadt geschrieben hatte, 1819 nach endlosem Rechtsstreit mit den Erben in den Bestand der Hofkapelle integriert, doch interessierte sich zu dieser Zeit bereits niemand mehr für das, was rund 100 Jahre zuvor musikalisch tonangebend gewesen war. Niemand wäre mehr auf die Idee gekommen, Graupnersche Werke zur Aufführung zu bringen. Dieses Schicksal des Darmstädter Hofkapellmeisters stellt allerdings keinen Einzelfall dar; Graupner erging es vielmehr wie einer ganzen Reihe komponierender Zeitgenossen, für die im frühen 19. Jahrhundert kein Platz mehr war und die erst nach und nach im Zuge eines verstärkten Interesses an historischer Aufführungspraxis langsam wiederentdeckt wurden. Verglichen mit manchem anderen Komponisten setzt die Rezeptionsgeschichte im Falle Graupners sogar schon erstaunlich früh – im mittleren 19. Jahrhundert – ein. Im Folgenden werden ihre wichtigsten Stationen abgeschritten. Graupner redivivus I: Der Darmstädter Opernsänger Ernst Pasqué als Musikhistoriker
Der Erste, der sich (freilich in seiner Zeit erfolglos) für die Wiederaufführung von Graupners Musik einsetzte, war der Opernsänger Ernst Pasqué. 1821 in Köln geboren und u.a. in Paris ausgebildet, entwickelte er im Rahmen seines Darmstädter Engagements ab 1845 neben dem Singen ein ausgeprägtes, auf die musikalische Lokalhistorie konzentriertes Interesse. Er betrieb – für damalige Verhältnisse innovativ, denn eine (musik)historische Rückbesinnung auf frühere Epochen setzte gerade erst ein – intensive archivalische Studien und förderte beispielsweise so den alten Anstellungskontrakt von Graupner wieder zu Tage; darüber hinaus aber vertiefte er sich auch in die inzwischen zur Hofbibliothek gehörenden Kompositionen Graupners, bildete sich ein stilkritisches Urteil und nahm eine grobe quantitative Auswertung seiner Kantaten vor. Seine Ergebnisse veröffentlichte Pasqué in der Darmstädter Zeitschrift Die Muse. Blätter für ernste und heitere Unterhaltung; dort erschien in den Jahren 1853 und 1854 als vielteilige Fortsetzung eine Skizze des Darmstädter Musiklebens am Hofe, beginnend mit der zweiten Hälfte des 16. Jahrhunderts, in der auch der Zeit und der Persönlichkeit Graupners breiter Raum gegeben wurde. Pasqué schloss seine Ausführungen mit dem Wunsch und einer ganz konkreten Aufforderung an die lokalen Gesangvereine, die eine oder andere Kantate Graupners wieder aufzuführen. War dieses Portrait Graupners vor allem für die Rezeption im Umkreis von Darmstadt bestimmt, so nutzte Pasqué zwölf Jahre später auch die Möglichkeit, überregional einer interessierten Öffentlichkeit den Namen des einstigen Hofkapellmeisters nahe zu bringen. In den Signalen für die musikalische Welt entwarf er ebenfalls eine Skizze der Graupnerschen Persönlichkeit, die allerdings deutlich kürzer ausfiel (nur fünf Fortsetzungsnummern) und als Einstieg – wohlüberlegt – die Konstellation der gescheiterten Bewerbung um das Thomaskantorat wählte. Darin wurden vor allem die Herkunft, die Ausbildung in Leipzig und die Hamburger Zeit näher ausgeführt, auf eine Darstellung der Darmstädter Jahre aber verzichtet – möglicherweise erschien der Leipziger Redaktion das Darmstadt-Kapitel der Graupnerschen Biographie als zu "provinziell", denn Pasqué teilt seiner Leserschaft in der letzten Folge mit, der ihm zugestandene Platz sei bereits erschöpft. Graupner redivivus II: Eine autographe Partitur in ParisUnter den wenigen originalen Graupnerschen Manuskripten, die außerhalb der Universitäts- und Landesbibliothek Darmstadt aufbewahrt werden, befindet sich heute eine einzige Handschrift in der Bibliothèque nationale in Paris. Es ist die Partitur zur Kantate vom September 1712, Erforsche mich Gott und erfahre mein Herz. Während das Aufführungsmaterial (die Instrumental- und Singstimmen) zu diesem Werk in Darmstadt erhalten ist, wurde Graupners Partiturautograph offensichtlich in späterer Zeit aus dem Bestand herausgelöst und gelangte nach Paris. Den entscheidenden Hinweis für den Grund dieses Transfers liefert einer der beiden Besitz-Stempel, den das zweifelsfrei aus Darmstadt stammende Notenmanuskript trägt: Neben der Kennzeichnung "Conservatoire de Musique Paris. Bibliothèque" findet sich zudem der Aufdruck: "Collection Charles Malherbe". Die zweite Hälfte des 19. Jahrhunderts war die entscheidende Zeit für die Etablierung der Musikgeschichte und Musikwissenschaft. Dank des erwachten Geschichtsbewusstseins begann man nicht nur in Deutschland, sondern beispielsweise auch in Frankreich, sich der Musik vergangener Epochen zu erinnern, und dazu gehörte auch das Sammeln älterer Quellen. Charles Malherbe, 1853 in Paris geboren und durch die Eltern musikalisch vorgeprägt, wurde pianistisch ausgebildet und betätigte sich als Liebhaber-Komponist. Neben editorischen Arbeiten (er war Mitarbeiter der Rameau-Gesamtausgabe) betätigte er sich auch musikschriftstellerisch und verfasste Beiträge für die wichtigsten musikalischen Zeitschriften (Le Ménestrel, Le Guide Musical, Le Monde artistique etc.) Für die Nachwelt ist Malherbe jedoch in erster Linie als Sammler von Bedeutung geblieben. Von seiner Jugend an war er mit zwei wichtigen Persönlichkeiten des Pariser Musiklebens bekannt: mit Charles Nuitter, Archivar und Bibliothekar an der Opéra, und Jean-Baptiste Weckerlin, Bibliothekar am Conservatoire seit 1876. Auch Weckerlin war ein großer Sammler musikalischer Literatur; erhaltene Korrespondenz zwischen den beiden belegt die Bemühungen Malherbes, ältere Kompositionen zu beschaffen, die ihm in seiner Sammlung fehlten (Bibliothèque nationale, Briefsammlung Malherbe). Bereits 1890 setzte er die Bibliothek des Conservatoire als Erben für seine Manuskripte ein – demnach hatte er bereits zu diesem Zeitpunkt einen entsprechenden Bestand gesammelt. Im Jahr 1900 wurden – zeitgleich zur Weltausstellung – Malherbes Pretiosen im Kontext eines musikwissenschaftlichen Kongresses öffentlich ausgestellt. Sein Bestand umfasste Werke vom 17. bis zum 19. Jahrhundert; unter den Kompositionen des 18. Jahrhunderts befand sich eine ganze Reihe deutscher Provenienz, darunter Kantaten von Johann Sebastian Bach, Graun, Fasch, Fux und Graupner. Auf welchen Wegen Malherbe an die Darmstädter Kantate kam, bleibt noch zu klären. Dem Notenautograph ist ein dünnes Deckblatt vorangestellt, das einige Gerüstdaten – in deutscher Sprache – zu Graupner enthält, darunter das (unvollständige) Geburtsdatum, den Todestag sowie folgende weitere Hinweise: "Componist. Schüler Kuhnaus in Leipzig als Thomasschüler, 1906 Akkompagnist an der Hamburger Oper unter Keiser, 1709 Vizekapellmeister in Darmstadt, später erster Kapellmeister. Von ihm stammen verschiedene Opern." Von wem diese Hinweise stammen, ist ebenfalls unklar. In jedem Fall aber dokumentiert die Liste der von Malherbe erworbenen Musikalien älterer Zeit, dass er offensichtlich über die richtigen Kontakte verfügte, um sich eine entsprechend große Sammlung aufzubauen. Nach Malherbes Tod gingen die Musikalien wie festgelegt zunächst in den Besitz des Conservatoire über und gehören heute zum Bestand der Bibliothèque nationale. Graupner redivivus III: Von der Musikwissenschaft zur MusikpraxisMitte des 19. Jahrhunderts war Pasqués Aufforderung zur klingenden Wiederbelebung von Graupners Kompositionen noch ungehört verhallt; im ersten Jahrzehnt des 20. Jahrhunderts setzte immerhin ein neues Interesse an der wissenschaftlichen Aufarbeitung seiner Musik ein. Nach Wilibald Nagel, der sich als erster in verschiedenen Publikationen mit Graupner, seinem Musiker-Kollegen Grünewald und der Situation am Darmstädter Hof ausführlicher beschäftigte und eine Studie über die Sinfonie bei Graupner vorlegte, (Wilibald Nagel, Christoph Graupner als Sinfoniker. Langensalza 1912 (= Musikalisches Magazin 49)), folgte mit Friedrich Noack (1890-1958) ein Darmstädter Musikwissenschaftler, der in Berlin mit einer Arbeit über Graupners Kirchenmusiken promoviert wurde; (Friedrich Noack, Christoph Graupners Kirchenmusiken. Ein Beitrag zur Geschichte der Musik am landgräflichen Hofe in Darmstadt. Leipzig 1915). Diese Studie war der Anfang der bis dato umfangreichsten Auseinandersetzung mit dem Schaffen des einstigen Hofkapellmeisters. Von 1920-27 ordnete und katalogisierte Noack die Musikalienbestände der Darmstädter Bibliothek neu und publizierte eine ganze Reihe weiterer Aufsätze zu Graupner und dem Darmstädter Musikleben (Christoph Graupner als Kirchenkomponist. (Begleitpublikation zu den Notenbänden der Denkmäler Deutscher Tonkunst, Leipzig 1926; "Die Opern von Christoph Graupner in Darmstadt". In: Bericht über den musikwissenschaftlichen Kongress in Leipzig 1925. Leipzig 1926, S. 252-259; "Landgraf Ernst Ludwig von Hessen-Darmstadt als Komponist". In: Internationaler Musikhistorischer Kongreß, Beethoven Zentenarfeier Wien 1927. Wien 1927, S. 205-207). Dabei bemühte sich Noack insbesondere auch um die Datierung der zahllosen Instrumentalwerke, die, anders als die Kantaten, keine Jahresangaben trugen. Für die seit 1892 existierende große deutsche Musikalienanthologie, die Denkmäler Deutscher Tonkunst, traf er eine Auswahl bemerkenswerter Kantaten von Graupner, die er 1926 in zwei Bänden der Reihe herausbrachte (Friedrich Noack, Christoph Graupner. Ausgewählte Kantaten. (Bände 51 und 52 der Reihe), Leipzig 1926; Neuauflage Wiesbaden/Granz 1960). Es war die erste große, nach damaligem wissenschaftlichem Standard erarbeitete musikalische Edition Graupnerscher Werke, so dass die Nachwelt nun erstmals im Stande war, mithilfe eines gedruckten Notentextes den Komponisten und sein Schaffen gleichsam aus erster Hand kennenzulernen. Zugleich hatten es Graupners Kompositionen mit ihrer Aufnahme in die Denkmäler-Reihe geschafft, als wichtiges deutsches Kulturgut einer früheren Epoche anerkannt zu werden.
Parallel zur wissenschaftlichen Aufarbeitung von Graupners Oeuvre war es aber vor allem das Verdienst Noacks, die Kompositionen erstmals wieder zum Erklingen zu bringen; als Chorleiter und Dirigent verschiedener Ensembles nutzte Noack seine Möglichkeiten zur Programmgestaltung und machte die Darmstädter von 1920 an immer wieder auf ihr lokales Erbe aus der Residenzzeit aufmerksam. Zu einer ersten diesbezüglichen Initiative kam es im Oktober/November 1920, als er an mehreren aufeinanderfolgenden Wochenenden zunächst in Kirchenkonzert im nahen Roßdorf veranstaltete und dabei (neben eigenen Kompositionen und einer Motette aus dem 17. Jahrhundert) auch eine Kantate Graupners aufführte. Für das am Folgewochenende in der Martinskirche (deren Chor das ausführende Ensemble bildete, das Noack leitete) stattfindende Wiederholungskonzert hielt Noack wenige Abende zuvor eigens einen Einführungsvortrag, um die Zuhörer auf die für sie ungewohnten Klänge vorzubereiten. Als musikalische Umrahmung präsentierte er dabei selbst Ausschnitte aus einer Graupnerschen (?) Violinsonate und ließ darüber hinaus zwei Arien aus Kantaten singen. Der Zeitungsankündigung ist ferner zu entnehmen, dass auch im Instrumentalverein Musik von Graupner zur Aufführung gelangen sollte. Der Presse nach zu urteilen war das Konzert ein voller Erfolg: "Die Kirche war von einer andächtigen Zuhörergemeinde bis auf den letzten Platz besetzt; wie wir hören, soll das Konzert demnächst in der Pauluskirche wiederholt werden." Genau vierzehn Tage später stand beim Wiederholungskonzert dort abermals Graupners Kantate Ach wie flüchtig, ach wie nichtig auf dem Programm. Auch in den folgenden Jahren und Jahrzehnten wurden dank der Initiative von Friedrich Noack bei Konzerten in Darmstadt immer wieder Werke von Graupner berücksichtigt; im Oktober 1925 gelangten in einem Lieder- und Arienabend im Kleinen Haus des Landestheaters neben einer Violinsonate auch zwei Arien aus der Oper La Costanza vince l’inganno zur Aufführung. Wenige Monate später, im Januar 1926, präsentierte Noack mit dem Darmstädter Kammerorchester, dessen Leitung er im Jahr zuvor übernommen hatte, ein gemischtes Instrumentalprogramm mit Werken des 18. Jahrhunderts; von Graupner befand sich eine Ouvertürensuite für Flöte, Streicher und Generalbass darunter. 1937 veranstaltete die Martinskirche eine Bach-Graupner-Feier, bei der jeweils eine Kantate der beiden Komponisten gespielt wurde. Man hatte dafür die drei Chöre von Martins- und Pauluskirche sowie der Madrigalvereinigung zusammengelegt – eine aus der Perspektive historisch informierter Aufführungspraxis kaum mehr vorstellbare Klangfülle, mit der die Werke seinerzeit erklangen! Ein Abend mit Alt-Darmstädter Kirchenmusik aus Anlass des 50jährigen Bestehens des Kirchenchors der Martinskirche präsentierte am 31. Januar 1938 in der Pauluskirche neben einer bereits früher aufgeführten (Ach wie nichtig, ach wie flüchtig) auch erstmals die Kantate Die Wasserströme erheben sich. Im Rahmen von Gottesdiensten in der Martins- sowie der Schlosskirche kam es im April 1940 zur Erstaufführung der Kantate Vergnügte Ruh, beliebte Seelenlust. Die Madrigalvereinigung brachte knapp zwei Jahre später (9. März 1942) ausschließlich Werke Darmstädter Provenienz zu Gehör: der Bogen wurde von Briegel über Graupner (Kantaten-Ausschnitte) zu den Brüdern Mangold und schließlich Willem de Haan gespannt. Auch dieses Konzert wurde von einem erläuternden Vortrag Noacks flankiert, dem es nach wie vor ein wesentliches Anliegen war, die Zuhörer entsprechend vorzubereiten. Graupner redivivus IV: Von der Denkmälerausgabe zur wirklichen PraxisDass offensichtlich neben Noacks Bemühungen in Darmstadt auch andernorts eine produktive Auseinandersetzung mit der Musik Graupners einsetzte, lassen die Funde von Handschriften in den Bibliotheken von Berlin und Frankfurt vermuten: Bei der Berliner Handschrift handelt es sich um eine Sonate für Flöte, Viola d’amore und Cembalo (GWV 202), bei den Frankfurter Manuskripten um drei Konzerte für eine bzw. zwei Soloviolinen und Streicher (GWV 337 bzw. 319 und 334). Die Frankfurter Abschriften werden auf die Zeit um 1930 datiert; der Kopist E. [?] Bauer könnte möglicherweise Moritz Bauer gewesen sein, der damalige Professor für Musikwissenschaft in Frankfurt, der die Kompositionen Graupners zu Studien-, Editions- oder auch Lehrzwecken angefertigt haben könnte. Denkbar ist auch, dass man die Werke im studentischen Kreis musizieren wollte. Spätestens seit der Wende zum 20. Jahrhundert hatte die Idee einer Rückbesinnung auf die älteren Epochen weite Kreise der musikalischen Praxis erreicht. In eigenen Konzertreihen wurde allmählich wieder zum Klingen gebracht, was beinahe 200 Jahre verstummt war. Was es mit der oben erwähnten Einzelüberlieferung von Graupners Sonate C-dur in Berlin auf sich hat, ließ sich bislang nicht klären.
Aber es scheint nicht ausgeschlossen, dass sie im Zusammenhang mit einem wichtigen Protagonisten der jüngeren Komponistengeneration und dessen musikalischen Aktivitäten steht: Paul Hindemith, der Frankfurter "Bürgerschreck", der nach dem Ersten Weltkrieg einerseits mit so mancher spätromantischen Idee und Konzeption von Musik brach, schenkte andererseits der Erinnerung und Wiederbelebung der älteren Musik in seinem Schaffen sowohl als Komponist, aber vor allem auch als Interpret, großen Raum. Es mag nur Zufall sein, dass es sich bei der Berliner Sonate um ein Werk handelt, bei der die Viola d’amore – ein spezifische Viola aus Graupners Zeit, die in der Folge ausstarb – besetzt ist. Immerhin aber entwickelte Hindemith selbst großes Interesse an diesem Instrument, ließ sich ein solches nachbauen und konzertierte auch darauf. Sowohl in Frankfurt als auch später in Berlin verantwortete Hindemith eigene Konzertreihen, die der Wiederbelebung alten Repertoires dienten. Dass es vor diesem Hintergrund sehr wohl denkbar ist, einen Zusammenhang mit der Berliner Graupner-Quelle zu vermuten, wird noch durch ein weiteres Faktum unterstützt: Hindemith hielt 1937 in der Geigenbauerstadt Cremona im Norden Italiens einen Vortrag über die Viola d’amore, in dem er auch auf Komponisten des 18. Jahrhunderts zu sprechen kam, die sich mit diesem Instrument eingehend befasst haben:
Demnach dürfte Hindemith Werke von Graupner gekannt haben – was angesichts der räumlichen Nähe von Darmstadt und Frankfurt auch nicht allzu verwunderlich wäre. Zumindest die erhaltenen Programme von Hindemiths Konzertserien mit älterer Musik geben allerdings diesbezüglich keinen weiteren Aufschluss – unter den aufgeführten Werken findet sich keines von Graupner – doch können Programmzettel womöglich auch verloren gegangen sein. Graupner redivivus V: Vereinnahmung für die falsche SacheEin eigenes wie problematisches Kapitel der Graupner-Rezeption stellen die Jahre 1942 bis 1944 im Dienst der offiziellen Kulturpolitik dar. Ohne konkreten Anlass wie Wiederkehr von Geburts- oder Todestag Graupners besann sich die Stadt Darmstadt auf "ihren" Kapellmeister unter Ernst Ludwig und Ludwig VIII. und stilisierte ihn zu einem "deutschen Künstler". Für Mai 1942 wurde das 1. Graupner Musikfest Darmstadt angekündigt – ignorierend, dass es Ähnliches, dabei rein in der Sache begründetes Engagement und nicht politisch motivierte Vereinnahmung längst durch Noack gegeben hatte. Der propagandistische Tenor war denn auch dabei nicht zu überhören. In der kleinen Begleitbroschüre zur Veranstaltung ließ sich der damalige Oberbürgermeister Wamboldt vernehmen:
Unter dem damaligen Darmstädter GMD Fritz Mechlenburg wurde ein überaus kompaktes zweitägiges Programm zusammengestellt, bei dem ausschließlich Werke Graupners zu hören waren: Ouverturen und Sinfonien bei der nachmittäglichen Eröffnungsveranstaltung im Kleinen Haus des Landestheaters (1944 zerstört) sowie mehrere Ouverturen, Konzerte und eine Sinfonie am ersten Abend ebenfalls im Kleinen Haus; dazwischen wurde eine Ausstellung in der Landesbibliothek eröffnet, dabei kam eine Triosonate zu Gehör. Am folgenden Tag wurden in einer "Morgenfeier" im Großen Haus des Theaters (Mollerbau) zwei Kantaten präsentiert, am Abend gab es dort nochmals ein instrumentales Programm, bestehend wiederum aus Sinfonien und immerhin vier Solokonzerten. Angesichts der Voraussetzungslosigkeit eines solchen Ereignisses hatte es Mechlenburg zunächst als vordringlichste Aufgabe angesehen, ein möglichst breites Spektrum Graupnerscher Kompositionen der Öffentlichkeit vorzustellen. Bereits im Kontext dieser ersten Graupner-Tage wurde die Idee einer Fortführung der Bemühungen um Graupner entwickelt, der Oberbürgermeister regte wenige Tage später die Einrichtung eines eigenen Graupner-Zimmers im Stadtmuseum an. Bereits ein Jahr danach fanden bereits die 2. Graupner Musiktage in Darmstadt statt. Sie erstreckten sich – nun noch ambitionierter – sogar über eine ganze Woche, dabei beschränkte man sich allerdings auf insgesamt fünf Abendveranstaltungen (ein Orchesterprogramm, zwei Kammermusikabende und zwei Chorkonzerte). Wiederum wurde die Erinnerung an Graupner in den Dienst nationalsozialistischer Propaganda gestellt: Bei der Eröffnung sprach OB Wamboldt vom "Bekenntnis zum deutschen Kunstschaffen, das selbst im totalen Krieg nach Möglichkeiten gefördert wird." (Frankfurter Anzeiger Nr. 43 vom 24. Mai 1943, S. 3). Die Initiatoren bemühten sich im zweiten Jahr um eine neue Akzentuierung der Graupner-Tage, diese sah zum einen eine stärkere Verortung Graupners in sein zeitgenössisches Umfeld im 18. Jahrhundert vor – indem neben den Kompositionen des Hofkapellmeisters auch Werke Bachs, Händels oder des Darmstädter Kapellmeisters Enderle zur Aufführung gelangten; zum anderen wurde aber auch eine bewusste Brücke zum gegenwärtigen Musikschaffen der eigenen Zeit geschlagen: Neben ein Kammermusikprogramm mit kleinbesetzten Sonaten und Cembalomusik Graupners trat ein eigener Abend mit modernen Kompositionen, darunter eine Ur- und eine Erstaufführung (Bodo Wolf, Septett bzw. Hans Simon, Trio für Violine, Viola und Violoncello). Vollends im Dienst der nationalsozialistischen Sache standen schließlich die dritten Graupner-Musiktage im Juni 1944. In der Grußadresse des Oberbürgermeisters für das Programmheft hieß es:
In allen drei Konzerten (die ersten beiden fanden im Kleinen Haus des Landestheaters, das letzte sogar im Großen Haus, dem von Georg Moller erbauten Großherzoglichen Hoftheater selbst statt) kam es tatsächlich zu einer direkten Gegenüberstellung von Kompositionen Graupners mit zeitgenössischen Werken von heute vollständig vergessenen Komponisten: Lieder eines Hermann Lahl oder die Hessische Spielmusik von Paul Zoll erlebten ausgerechnet bei den Graupner Musiktagen ihre Uraufführung. Zwar lag die Ausführung der Graupnerschen Programmteile erneut in den Händen von Fritz Mechlenburg, doch musste er sich die Leitung erstmals teilen; neben ihm traten Hermann Lahl, Siglinde Engelmann und vor allem Paul Zoll mit nationalsozialistischen Musikgruppen in Erscheinung: Das "Bannorchester 115 Darmstadt" war ebenso vertreten wie der "Mädelchor des Bannes 115". Spätestens bei diesen 3. Graupner-Musiktagen war damit jede künstlerisch-musikalische Unabhängigkeit verloren gegangen. Nachtrag: Auch in der ehemaligen DDR begann in den 1970er und 1980er Jahren die Wiederentdeckung der Werke Graupners. Wolfgang Hofmann (1928-2019), wie Graupner, mit dem er sogar verwandt war, aus Kirchberg in Sachsen stammend, war seit 1959 Kantor an St. Nikolai in Leipzig. Schon früh wandte er sich der historisch informierten Aufführungspraxis zu und brachte vergessene Werke der älteren Musikgeschichte zur Wiederaufführung. 1983, zur Wiederkehr des 300. Geburtstags von Graupner, führte Hofmann in der Nikolaikirche am 23. April 1983 drei Kantaten aus Graupners Passionszyklus von 1741 auf: Christus, der uns selig macht (GWV 1121/41), Jesus, auf dass er heiligte das Volk (GWV 1126/41) und Nun ist alles wohlgemacht (GWV 1127/41). (Information von Holger Poitz, Reinstädt, mit herzlichem Dank). Graupner redividus VI: Der 300. Geburtstag und die FolgenNach Ende des Zweiten Weltkriegs und dem Zusammenbruch der nationalsozialistischen Herrschaft scheint es in Darmstadt um Graupner zunächst etwas stiller geworden zu sein; bei einer Graupner-Briegel-Feier im Oktober 1955 in der Stadtkirche war zumindest Friedrich Noack nur mehr mit einem Vortrag und nicht mehr als musikalischer Leiter beteiligt. Produktive Auseinandersetzung mit dem Werk des Hofkapellmeisters fand ab den 1950er Jahren wieder verstärkt in der Wissenschaft statt. Erste Examensarbeiten und Dissertationen der in Frankfurt wirkenden Peter Cahn und Lothar Hoffmann-Erbrecht begründeten eine neue Phase theoretischer Reflexion mit Graupners kompositorischen Schaffen, (Peter Cahn, Die Kontrapunktlehre in der Handschrift Christoph Graupners und ihre historische Stellung. Staatsexamensarbeit Frankfurt 1951; Lothar Hofmann-Erbrecht, "Johann [!] Christoph Graupner als Klavierkomponist". In: Archiv für Musikwissenschaft 19 (1953), S. 140-152; ders., Deutsche und italienische Klaviermusik zur Bachzeit. Studien zur Thematik und Themenverarbeitung in der Zeit von 1720-1760. Dissertation Jena 1951. Leipzig 1954). Eine Göttinger Doktorarbeit von 1963 befasste sich mit den Instrumentalkonzerten. Nach und nach erweiterte sich der Kreis der Musikforscher um Kollegen aus den USA und Australien, die damit jene Tendenz vorwegnahmen, welche sich in den 80er und 90er Jahren auch in der praktischen Beschäftigung mit Graupners Werken fortsetzte: Das Interesse an seinem Schaffen wurde insbesondere im Ausland immer größer, während in Darmstadt selbst immer weniger Bürger zu wissen schienen, wer Graupner eigentlich war. Um diesem Missstand abzuhelfen, setzte sich seit den 1970er Jahre ein rühriger Darmstädter Kantor, Karl-Heinz Hüttenberger, für die Wiederbelebung der Graupnerschen Musik auch innerhalb der Stadtgrenzen ein, erstellte für sein musikalisches Ensemble in der Auferstehungs-Gemeinde in Arheilgen neues Aufführungsmaterial, und brachte eine ganze Reihe der Kantaten erstmals wieder zum Klingen. 1983 kam endlich die Chance, Graupner jenseits des Dritten Reichs, ohne ideologische Vereinnahmung ins Zentrum einer großdimensionierten Gedenkveranstaltung stellen zu können: Am 13. Januar jährte sich sein Geburtstag zum 300. Mal. Dank der Initiative von Wolfgang Seeliger, Leiter des Konzertchors Darmstadt, und Oswald Bill, damaliger Leiter der Musikabteilung der Hochschul- und Landesbibliothek, konnten so die ersten unabhängigen Graupner Musiktage in Darmstadt begangen werden. Das Generalthema der zweitägigen Veranstaltung lautete "Christoph Graupner und die Musik seiner Zeit"; in einem dichtgedrängten Programm wurde der Hofkapellmeister mit einem Querschnitt aus seinem Schaffen präsentiert – neben einem Kammer- und einem Orchesterkonzert sowie einem Cembalo-Recital gelangten gleich in drei Darmstädter Kirchen Kantaten Graupners zur Aufführung. Im abschließenden Chorkonzert wurden Kantaten von Bach, Graupner, Telemann und Fasch einander gegenübergestellt. Einzelne Vorträge von Graupner-Experten rundeten das ambitionierte Programm ab, und im Anschluss an die Festtage wurde eine grundlegende Publikation zu Graupner als Darmstädter Hofkapellmeister vorgelegt. Im Vorwort zum Programmbuch, das die Festtage 1983 begleitete, sprach Wolfgang Seeliger vom "verborgenen musikalischen Schatz" der Graupnerschen Werke, den es endlich zu heben gelte – und er stellte zugleich die Frage nach der Berechtigung, einen Komponisten nach so vielen Jahren "der Vergessenheit zu entreißen". In der Tat war Graupner 1983 noch immer eine Art "Geheimtipp". Das Darmstädter Graupner-Wochenende setzte hier einen beachtlichen Akzent – wenngleich man seinerzeit noch nicht wirklich auf dem neuesten Stand angekommen war, indem man die Werke nach wie vor auf modernen Instrumenten und nicht auf rekonstruierten Nachbauten historischer Vorbilder oder gar alten Geigen oder Celli präsentierte. Das änderte sich erst 15 Jahre später, als Oswald Bill am 12. September 1998 ein Ensemble nach Darmstadt einlud, das Graupner auf historischen Instrumenten interpretierte: Erstmals erklangen in der Stadtkirche durch das Ensemble Antichi Strumenti Kantaten und Solokonzerte Graupners in wirklicher Annäherung daran, wie sie – zu ausgesuchten Gelegenheiten, wenn sie nicht in der Schlosskirche musiziert wurde – dort mehr als 250 Jahre zuvor zuletzt musiziert worden sein dürften. Zwei Jahre später, am 20. September 2000, war das Ensemble erneut in Darmstadt zu Gast. Auch dieser Abend, der ebenfalls unter der Leitung von Oswald Bill stand, war ausschließlich Graupner gewidmet; neben zwei Kantaten erklangen ferner zwei Konzerte für zwei Trompeten und Pauken sowie für Fagott. Längst war um die Jahrtausendwende das Interesse an Graupners Musik überall auf der Welt erwacht; Anfragen an die Musikabteilung zwecks Herstellung von Notenkopien häuften sich, und in der Folge kam es zunehmend zu Einspielungen seiner Werke. Auch die Forschung erhielt neuen Schub: Unter der Leitung von Oswald Bill wurde dank finanzieller Förderung der Deutschen Forschungsgemeinschaft das Graupner-Werke-Verzeichnis in Angriff genommen, dessen erster Teil (Instrumentalwerke) schließlich im Jahr 2005 der Öffentlichkeit in einer stattlichen Druckausgabe vorgestellt werden konnte. Nachtrag: Auch in der ehemaligen DDR begann in den 1970er und 1980er Jahren die Wiederentdeckung der Werke Graupners. Wolfgang Hofmann (1928-2019), wie Graupner, mit dem er sogar verwandt war, aus Kirchberg in Sachsen stammend, seit 1959 Kantor an St. Nikolai in Leipzig. Schon früh wandte er sich der historisch informierten Aufführungspraxis zu und brachte vergessene Werke der älteren Musikgeschichte zur Wiederaufführung. 1983, zur Wiederkehr des 300. Geburtstags von Graupner, führte Hofmann in der Nikolaikirche am 23. April 1983 drei Kantaten aus Graupners Passionszyklus von 1741 auf: Christus, der uns selig macht (GWV 1121/41), Jesus, auf dass er heiligte das Volk (GWV 1126/41) und Nun ist alles wohlgemacht (GWV 1127/41). (Information von Holger Poitz, Reinstädt, mit herzlichem Dank). Graupner redivivus VII: die Gründung der Graupner-Gesellschaft
Es war eine vergleichsweise spät eingelöste Verpflichtung gegenüber dem womöglich wichtigsten Musiker, den die Darmstädter Residenz je gehabt hat, dass sich im Jahr 2003 endlich eine Christoph-Graupner-Gesellschaft in Darmstadt gründete. Zu den Mitgliedern der ersten Stunde gehörten neben den kirchenmusikalisch aktiven Karl-Heinz Hüttenberger und Oswald Bill auch Darmstädter Bürger wie Michael Hüttenberger, die vor allem durch ihr kommunalpolitisches Engagement das Anliegen der Förderung und Bewahrung von Graupners musikalischem Schaffen für die Nachwelt in die städtischen Gremien hineintragen konnten und dadurch wichtige Grundlagenarbeit für das im Jahr 2010 anstehende große Gedenkjahr zum 250. Todestag leisteten. Dass das erste Konzert im Gründungsjahr der CGG erneut vom Ensemble Antichi Strumenti unter Oswald Bill bestritten wurde und Kantaten und Instrumentalmusik in Erstaufführungen präsentierte, stellte eine gelungene Kontinuität zur Darmstädter Graupner-Pflege vor 2003 dar. Zu den Anliegen der Graupner-Gesellschaft gehört aber nicht nur die Förderung und Organisation von Konzerten, sondern auch die intensive wissenschaftliche Auseinandersetzung mit seinem musikalischen Schaffen. Seit der Gründung sind bislang [Stand: Ende 2014] acht Nummern der Mitteilungen der Christoph-Graupner-Gesellschaft erschienen, und zum Kreis der bewährten Autoren stoßen inzwischen jüngere Fachkollegen und DoktorandInnnen hinzu, die ihre Forschungen in diesem Forum erstmals einer größeren Öffentlichkeit vorstellen. Den Höhepunkt in der Geschichte der noch jungen Graupner-Gesellschaft bildet aber zweifellos das Jahr 2010 mit seinem großen Gedenkwochenende und seinen drei sehr unterschiedlichen Konzerten, abgestimmt auf drei intensive Symposiumstage, gewidmet der Geschichte der hessischen Residenz, Graupners Opern und seinen Sinfonien. Aber auch an der von der Darmstädter Hofkapelle zur Aufführung gebrachten szenischen Version der Oper Berenice und Lucilla hatte die Christoph-Graupner-Gesellschaft durch Werkauswahl, begleitende Edition und dramaturgische Kooperation wesentlichen Anteil. Die Resonanz auf die auch von Stadt und Land unterstützten Veranstaltungen war vielfältig und überaus positiv; die Graupner-Gesellschaft nimmt dies zum Anlass, um auch in den kommenden Jahren durch größere und kleinere Veranstaltungen für das Werk des einstigen Hofkapellmeisters in Darmstadt und über die Stadtgrenzen hinaus einzutreten. © Ursula Kramer 2010 |
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Solo & Dialog-Kantaten von Christoph Graupner
Ausführende:
Datum: Samstag, 6. Januar 2018, 19.00 Uhr und Sonntag, 7. Januar 2018, 15.00 Uhr
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Stunde der Kirchenmusik (989)
Ausführende:
Datum: Samstag, 3. Februar 2018, 18.00 Uhr
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Süsse Freundschaft, edles Band
Ausführende:
Datum: Sonntag, 4. Februar 2018, 17.00 Uhr
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Wer mich findet - Kantaten von Christoph Graupner
Ausführende:
Datum: Sonntag, 4. Juni 2017, 17.00 Uhr und Montag, 5. Juni 2017, 18.00 Uhr
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‘LIEBSTER JESU’
Ausführende:
Datum: Dienstag, 9. Oktober 2018, 20.00 Uhr
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